『マンガ 京・妖怪絵巻』の舞台裏

マンガの仕事
青柳恵太
青柳恵太

今回は、京都新聞のジュニアタイムズという毎週日曜日に発行の子供向け新聞で連載中の 『 マンガ 京・妖怪絵巻』の舞台裏ということでどのようにマンガを描いているかや裏話を交えてご紹介したいと思います。

『マンガ 京・妖怪絵巻』とは?

京都新聞にて2019年5月5日に新創刊された子供向けの新聞「ジュニアタイムズ」で連載中の京都や滋賀の妖怪の伝承をマンガ化しているコーナーです。

私も漫画家4人に交じって創刊号から作画担当をしています。興味のある方はぜひこちらの記事も合わせてご覧ください。

どうやって描いているのか?

妖怪のテーマとシナリオはこの企画の監修をされている専門家の方から届くので通勤電車の中でシナリオを読み、コマ割りやレイアウトなどいろいろ考えながら家に帰ってとりあえず夕食とお風呂を済ませて内容をラフに書き起こします。

ラフ

そのラフを一旦、監修の専門家の方に見ていただいて、そこで修正があれば加筆、なければそのままラフを下書きレイヤーにして だいたい1週間程度かけてカラー原稿を執筆するという感じです。

新聞掲載版

シナリオが届くまではどんな妖怪を担当するかわからないので、シナリオの添付されたメールが届く瞬間というのは、毎回ワクワクしてすごく楽しみな瞬間でもあります(笑)

ちなみに一般的な作画工程では、『ラフ→下書き→ペン入れ→彩色』といういくつかの作画工程を経てマンガを仕上げていくのが基本だと思いますが、私の場合は、何度も同じ絵を描いていると書き直し症候群を発症するのでラフデータをそのまま下書きレイヤー化してペン入れしています。

もし、本格的にマンガ家になって連載しようものなら、
アシスタントの方は線を拾うのにすごく苦労するやり方ですね…笑

ラフの段階で決まっていない細かいディティールも特に下書きをせずにペン入れの時に考えながら描いていくので実際の作画時間だけでみると一日2時間程度しか作画ができない中、3日ほどでカラー原稿が完成するのでおそらく早いほうではないでしょうか。

また、このスタイルにしてからは下書きの線をなぞるという感覚はなく、勢いよくペン入れできますので線が死なず、迫力のある絵になっていると思います。

『ネームや下書きはうまくいったのにペン入れしたら雑になった』

というあの漫画家志望あるあるとも言える歯痒い思いもしなくなりました(笑)

私が作画を担当した妖怪たちとその作画秘話

では、ここからは私が作画を担当した妖怪ごとに紹介したいと思います。

ここだけの話も交えながら別記事にて紹介していきますので、気になる妖怪や作画秘話の知りたい記事がありましたら以下の一覧からクリックしてご覧ください。

私が作画を担当した妖怪たち

第1話_『輪入道(わにゅうどう)』
(2019年5月5日掲載)

第7話_『小袖の手(こそでのて)』
(2019年6月16日掲載)

第10話_『鵺(ぬえ)』
(2019年7月7日掲載)

第16話_『衣蛸(ころもだこ)』
(2019年8月18日掲載)

第18話_『そろばん小僧(そろばんこぞう)』
(2019年9月1日掲載)

第22話_『逆柱(さかばしら)』
(2019年9月29日掲載)

第24話_『神泉苑の龍(しんせんえんのりゅう)』
(2019年10月13日掲載)

第25話_『矢取地蔵(やとりじぞう)』
(2019年10月20日掲載)

第28話_『髙入道(たかにゅうどう)』
(2019年11月10日掲載)

第31話_『大百足(おおむかで)』
(2019年12月1日掲載)

第32話_『三井寺の鐘(みついでらのかね)』
(2019年12月8日掲載)

第36話_『相槌稲荷(あいづちいなり)』
(2020年1月12日掲載)

(新聞発行後随時更新)


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コメント

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